SCULTURA BRONZO | SCULTURA CARRIER | LA LISEUSE | DONNA CHE LEGGE
Albert-Ernest Carrier-Belleuse, La Liseuse (nude), 1860 ca. Scultura in bronzo su basamento in metallo. Altezza della sola scultura 40 cm ca.
Una delle tre versioni scolpite da Carrier-Belleuse intitolata “La lettrice”, e la più rara. Un’altra versione presentava lo stesso modello, ma con un abito rinascimentale completo, inclusa una copertura per la testa; un’altra ancora raffigurava una donna che leggeva con due piccoli compagni. Questa scultura, la versione erotica, rappresentava la modella femminile preferita dell’artista, vestita con una tunica classica, semi-nuda, intenta a leggere un piccolo libro.
Albert-Ernest Carrier-Belleuse, noto come Carrier-Belleuse (1824-1887), è uno dei più celebri scultori del Secondo Impero, che ha esplorato ogni ambito della scultura, dalla porcellana di Sèvres alla scultura monumentale in marmo, passando per la produzione di statuette in terracotta e bronzo. Ha anche formato uno dei più grandi scultori al mondo, Auguste Rodin, che impressionò il suo mentore al punto da collaborare con lui in alcune sculture.
Fino al 1872, il principale datore di lavoro di Rodin fu Albert-Ernest Carrier-Belleuse, rinomato scultore decorativo le cui opere richiamano quelle del maestro rococò del XVIII secolo Clodion. Rodin ideò L’innocence tourmentée par l’amour, e, secondo l’accordo con il suo maestro, Carrier-Belleuse firmava le opere dell’artista più giovane realizzate nel suo atelier. Rodin tornò su questo tema di cupidi che incoraggiano la fioritura sessuale di una giovane donna in opere successive, come Toilette de Vénus. La Compagnie des Bronzes de Bruxelles produsse edizioni di L’innocence tourmentée par l’amour per Carrier-Belleuse in terracotta, marmo, biscotto di Sèvres e bronzo fino al 1910.
Rodin creò quella che è considerata la scultura più famosa al mondo, Il bacio, per il milionario di Boston E.P. Warren, per £1.000 intorno al 1900; fu consegnata nel 1904 e collocata a Warren House a Lewes, East Sussex, poi al municipio di Lewes nel 1914. Nel 1917, a causa della sua natura erotica considerata inaccettabile e fu trasferita in un blocco di stalle. Rimase a Lewes per circa 30 anni.
Dodici anni fa, una coppia di bronzi di Carrier-Belleuse, della stessa epoca e stile, intitolati Primavera e Estate, due opere in bronzo dorato, patinato e onice, databili tra il 1850 e il 1875, alte 35,4 pollici, furono venduti da Christie’s a Londra il 29 aprile 2010, lotto 100, per $366.529.
A partire dai tredici anni, nell’atelier dello scalpello Beauchery, Carrier-Belleuse apprese da vari orafi, segnato dall’importanza delle arti decorative. Lavorò rapidamente con Ferdinand Barbedienne e Denière, i più grandi maestri del bronzo del secolo, nella realizzazione di oggetti decorativi, come candelabri e guarnizioni per camini.
Orfano senza padre e protetto della famiglia Arago, ottenne una commissione ufficiale nel 1848, una statua della musa Rachel in gesso dorato. Nel 1863, la sua Baccante in marmo, esposta al Salon, fu acquistata da Napoleone III, confermando la sua importanza nel Secondo Impero. Fu collocata nel giardino delle Tuileries dal 1872 al 1984. Decorò inoltre diversi edifici prestigiosi, come il Louvre, il Teatro del Rinascimento, il frontone della Banca di Francia e l’Opera di Palais Garnier, per cui fornì le due torce della grande scalinata.
Già nel 1855, Carrier-Belleuse aprì un atelier in rue de la Tour d’Auvergne, 15, che accolse molti allievi, tra cui Joseph Chéret, Jules Dalou e soprattutto Auguste Rodin, che trasse grande beneficio da questo apprendistato e realizzò un busto del maestro.
Carrier-Belleuse era probabilmente più noto per la sua produzione di statuette e busti, realizzando numerosi ritratti di personalità dell’epoca, come Théophile Gautier, Honoré Daumier ed Eugène Delacroix. Scolpì anche ritratti di figure ufficiali, con diversi busti di Napoleone III e un’importante statua della contessa di Castiglione. Il giorno dopo il ballo del 9 febbraio 1863 alle Tuileries, ella desiderò un ritratto in costume da Regina d’Etruria, in una posa dignitosa, per contrastare le calunnie di cui era stata oggetto.
Carrier-Belleuse ammirava molto il Rinascimento e il XVIII secolo, da cui trasse ispirazione per ritratti di Shakespeare o Jean-Jacques Rousseau. Nelle sue opere si ispirò all’arte rinascimentale, in particolare a quella di Fontainebleau. È spesso considerato un nuovo Clodion, scultore di statuette in terracotta del XVIII secolo, per i suoi soggetti galanti e gli eleganti busti di giovani donne, come il Busto di una giovane donna con diadema, conservato al Museo d’Orsay.
Lo specchio monumentale esposto da Barbedienne all’Esposizione Universale del 1867, vero pezzo centrale dello stand, che sottolineava la preminenza delle competenze francesi nel bronzo ornamentale, è decorato con personaggi di Carrier-Belleuse, nello stile di Benvenuto Cellini.
Essendo uno dei membri fondatori dell’Unione Centrale delle Belle Arti applicate all’Industria, oggi Arti Decorative, il suo lavoro si allinea al motto di questo istituto: “Bello nell’Utile”. Alla fine della sua carriera, divenne direttore artistico della Manifattura di Sèvres, dove inventò numerosi disegni con piccole sculture, come la Buire de Blois, a cui lavorò anche Rodin. Alla fine della sua vita, fu pubblicata una raccolta di disegni di Carrier-Belleuse, che mostrava il suo impegno nella diffusione della bellezza attraverso gli oggetti della vita quotidiana: Applicazione della figura umana alla decorazione industriale e all’ornamentazione, 1884. Unico altro esemplare in vendita qui, da cui siamo debitori per questa bella descrizione… Blockchain Secured garantito!
